刚刚开始的 2026 年，对不少创作作品来说都很重要，因为它们正在进入公有领域

对一件艺术作品来说，进入公有领域，意味着它变成了一种共享的文化资源，任何人都可以自由使用、改编。艺术家、教育工作者、企业，都可以从中汲取灵感，把这些作品纳入新的项目，而不必担心侵犯版权。

这种自由很珍贵。它让人们可以重新使用、重新诠释旧作品，也释放出巨大的创造力。新的艺术表达，往往正是从这里长出来的。而这些新的表达，最终也会反过来塑造我们共同的文化遗产。

版权保护会持续多久？

版权保护期限在不同国家并不相同。1886 年通过、后来被 182 个国家批准的《伯尔尼公约》规定：版权保护期至少应持续到作者去世后 50 年。在欧盟，版权通常持续至作者终身，再加 70 年。因此，凡是在 1955 年去世的创作者，其作品如今正在欧盟进入公有领域。英国的版权框架与欧盟也大体相似。

在美国，版权保护期则取决于作品的发表时间。对于 1978 年 1 月 1 日之前创作的作品，版权保护期为首次发表后 95 年。相对地，1978 年 1 月 1 日之后发表的作品，版权保护期通常是作者终身加 70 年。

这些差异会带来一些很有意思的不一致。例如，弗吉尼亚·伍尔夫于 1925 年出版的小说《达洛维夫人》(Virginia Woolf's novel Mrs. Dalloway)，在英国和欧盟于 1995 年进入公有领域，那是她去世 70 年之后；但在美国，这部作品直到 2021 年才进入公有领域，也就是自出版之年起满 95 年。这背后正是不同地区版权制度的差异。

同样值得注意的是，伍尔夫后期的一些作品仍然受版权保护。比如她于 1931 年出版的小说《海浪》(The Waves)，直到 2027 年 1 月 1 日才会进入公有领域。这个例子非常清楚地说明了：版权法本身很复杂，而它在同一位作者不同作品上的适用，也并不总是整齐划一。

不只是版权：还要面对文化遗产法律

不过，即使版权限制已经消失，其他法律限制仍可能存在。例如，在意大利、希腊这样的国家，文化遗产法律可能会对国有作品的使用附加条件。即便某件作品本身已经进入公有领域，某些使用方式仍可能需要事先批准，甚至需要支付费用。2022 年时尚设计师让-保罗·高缇耶使用波提切利《维纳斯的诞生》(Jean-Paul Gaultier's use of Botticelli's Birth of Venus in 2022 ) 的例子，就很能说明这一点。

此外，精神权利或合同约定，也可能限制公有领域作品的使用，从而让问题变得更复杂。精神权利在不同法域中的保护期限并不相同，通常包括：必须标明艺术家姓名的义务（署名权），以及尊重作品本质、尽量按照作者原意使用作品的义务（保护作品完整权）。

2026 年在欧盟进入公有领域的一些作品

到 2026 年，欧盟将有一批标志性的艺术作品和重要人物作品进入公有领域。这意味着，一些著名艺术家的代表作将真正成为共享的文化遗产。比如：

• 乔治·埃内斯库(George Enescu) 和阿图尔·奥涅格 (Arthur Honegger) 的音乐作品
• 尼古拉·德·斯塔埃尔 (Nicolas de Staël)、马克斯·佩希施泰因 (Max Pechstein)、莫里斯·郁特里罗 (Maurice Utrillo) 和费尔南·莱热 (Fernand Léger) 的绘画及其他艺术作品
• 托马斯·曼 (Thomas Mann) 和孔查·埃斯皮纳 (Concha Espina) 的文学作品
• 阿尔伯特·爱因斯坦 (Albert Einstein) 的论文与出版物
• 查理·帕克 (Charlie Parker) 的作曲作品

在美国，2025 年进入公有领域的是 1930 年创作的作品，而这些作品在欧盟其实早已可以自由复制和传播。例如，福克纳(Faulkner) 的《我弥留之际》(As I lay dying) 就是这种情况。再比如 1930 年版的贝蒂娃娃 (Betty Boop) ——也就是她在《Dizzy Dishes》中最早出现时的版本——也已进入公有领域。不过，人物形象后来的版本仍然受版权保护。

结语

总的来说，作品进入公有领域，会为创新和文化保存带来大量机会。公有领域确实取消了许多法律限制，但如果想负责任地使用这些艺术财富，仍然需要理解其他法律、权利和义务中的细微差别。真正的自由，并不只是“可以用”，而是“知道怎样用才对”。